Setiap tahun, Carmignac Photojournalism Award memungkinkan jurnalis foto untuk melakukan investigasi ke daerah-daerah di mana hak asasi manusia dilanggar. Dari Februari hingga Juni 2016, pemenang tahunan ketujuh dan pemenang hadiah Narciso Contreras berkeliling Libya pasca-Gaddafi untuk mendokumentasikan apa yang dilihatnya. Melalui penyelenggara penghargaan, Fondation Carmignac, temuan telah diringkas menjadi sebuah pameran dengan monograf yang menyertainya, yang memuncak dalam laporannya tentang krisis kemanusiaan yang semakin mendalam yang menyelimuti negara tersebut. 32 foto yang membentuk pameran ini dipamerkan di Galeri Saatchi hingga 16 Juni, dan gaya fotografer yang dramatis, sangat naratif dan terus terang ini memastikan bahwa kisah penderitaan manusia di zona konflik yang sebagian besar dilupakan oleh media tidak pergi tak terhitung.

Contreras pergi ke Libya dengan tujuan mendokumentasikan suatu daerah yang berubah-ubah. Enam tahun setelah deposisi Gaddafi, gelombang awal harapan revolusioner telah runtuh, dengan kelompok-kelompok milisi saingan menang atas supremasi hukum. Selanjutnya, negara ini sekarang seolah-olah berfungsi sebagai area transit, koridor penting untuk migrasi massal baik secara internal di Afrika dan menuju Eropa.

Gambar-gambar sebelumnya dari proyek ini menunjukkan berbagai perjuangan migrasi ini dengan cara yang hampir sama dengan yang kita alami dengan liputan media yang berkelanjutan dari daerah lain. Seorang migran sub-Sahara duduk tertunduk di pantai Tajoura, rambutnya acak-acakan dan pakaian kotor di puing-puing, potongan biru laut Mediterania di mana ia ditangkap oleh penjaga pantai hanya beberapa meter jauhnya. Satu lagi dari seri yang sama menghadapi daratan: kelompok-kelompok pelancong duduk dalam situasi yang sama, terdampar di benua yang salah oleh kekuatan yang ada, pelarian mereka digagalkan untuk saat ini. Foto-foto ini menggugah dan indah dalam keadaan tandus, sedih, tetapi dalam konteks krisis pengungsi yang banyak dipublikasikan, kisah mereka persis seperti yang diharapkan dari pameran seperti ini.

Namun, fotografer melihat lebih dalam setelah mengamati pusat-pusat penahanan di mana para migran ditahan, tampaknya mirip dengan di Eropa Selatan. Sementara otoritas Tripoli mengizinkan akses media dengan dalih menggambarkan “krisis migrasi”, kenyataannya bahkan lebih gelap. Contreras menggambarkan temuannya kepada saya sebagai “situasi perbudakan”, di mana “manusia telah menjadi salah satu dari banyak komoditas” di pasar gelap yang menguntungkan. Orang-orang dipenjara, dibeli dan dijual melalui pusat-pusat penahanan; mereka yang menjalankannya menimbun umat manusia.

Ini adalah foto-foto dari skenario-skenario ini yang paling menarik, dan seringkali tampak diambil secara terselubung. Beberapa membuat seri dari Pusat Penahanan Garabuli, tetapi satu yang khusus [foto] menonjol: empat tangan menjangkau melalui lubang kecil pintu sel, berusaha keras, berjuang menuju kebebasan. Seseorang terulur ke arah penonton dalam permohonan yang jelas. Yang lain menangkap udara, pada siang hari yang nyaris tak bisa dilihat oleh penghuninya dari kegelapan di dalamnya. Gambar yang mengejutkan secara visual ini dengan sempurna menggambarkan kemampuan akut Contreras untuk melakukan apa yang dia gambarkan sebagai tujuannya dalam foto-foto: “untuk menghasilkan narasi yang membawa seseorang dari” konteks “ke perasaan tentang apa yang harus terperangkap dalam situasi ini.”

Serial serupa, kali ini dari Pusat Penahanan Surman, termasuk tahanan wanita yang dimuat ke dalam bus menuju fasilitas lain. Namun, lokasi inilah yang juga menghasilkan bagian paling mengganggu dari pameran ini. Di ruang terpisah untuk yang lainnya, gantung foto-foto yang diambil dari tahanan yang sakit jiwa [juga digambarkan]. Seorang wanita, yang jelas-jelas tertekan, memiliki bekas luka aborsi dan menatap langsung ke lensa. Tatapan memohon dan saturasi warna cerahnya menarik perhatian penonton ke emosi yang meningkat dari adegan itu. Gambaran pelanggaran yang kuat ini membawa pada kebrutalan situasi di mana banyak orang telah jatuh.

Tidak mengherankan, Contreras mengakui bahwa ini bukan pekerjaan mudah, bahkan dengan semua bantuan logistik dan keuangan yang disediakan oleh Fondation. Patrick Baz, “fixer” utama Contreras di seluruh proyek ini terus terang berbicara tentang risiko: “Saya membayangkan kesendiriannya di padang pasir Libya, dikelilingi oleh … penyelundup yang memusuhi kehadirannya, polisi dan militer yang korup, dan penyelundup manusia di saku Daesh atau Al-Qaeda, siap untuk menjualnya kepada penawar tertinggi. ”Orang juga dapat mempertimbangkan bahwa oeuvre di mana pekerjaan ini duduk: laporan tentang perang saudara Yaman, revolusi Mesir dan perang sipil Suriah mencerminkan apa yang digambarkan Contreras sebagai miliknya “Mengejar kebenaran secara obsesif.”

Sebaliknya, kemewahan galeri Saatchi pada awalnya tampak sebagai tempat yang aneh untuk menggelar jurnalisme investigasi yang sangat memukul seperti ini. Ini bukan pertama kalinya bahwa pengaturan krisis migrasi global dalam paradigma seni kontemporer memiliki efek yang tampak serampangan.

seni Tags:

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *