Kaveh Golestan (1950-2003) terbunuh oleh ranjau darat di dekat Klfi, Kurdistan Irak, pada usia 52 saat ia meliput perang untuk BBC. Akhir cerita seperti itu mengatakan banyak tentang fotografer yang, sepanjang hidupnya, memelopori fotografi jalanan dan jurnalisme foto, membuka jalan bagi seluruh generasi seniman Iran.

Tahun ini Somerset House menyajikan pameran potret potret Golestan pertama di Inggris yang diambil antara tahun 1975-77 di Benteng Shahr-e No (Kota Baru), yang kemudian menjadi distrik lampu merah Teheran, sebuah ghetto berdinding tempat 1.500 wanita tinggal, bekerja dan mati. Dikuratori oleh Vali Mahlouji, seluruh pameran melihat tanda tangan Golestan yang memukau potret hitam dan putih dengan selaras dengan kliping koran asli yang menampilkan foto-foto itu, membawa keprihatinan langsung foto jurnalistik Golestan kepada pemirsa secara langsung.

Ada keberanian di mata Golestan; dia tidak takut untuk melihat subjeknya – untuk membuat audiensnya melihat sesuatu dari mana mereka mungkin mengalihkan pandangan mereka. Wanita biasa dibingkai sedemikian rupa sehingga ruang di sekitar mereka, tempat tidur yang belum dirapikan dan dapur terlantar, menjadi situs kecantikan yang menyakitkan.

Dimulai pada tahun 1972 yang meliput konflik di Irlandia Utara untuk surat kabar harian Kayhan, Golestan segera mulai bekerja untuk surat kabar Ayadegan dan merekam peristiwa yang jauh lebih dekat dengan rumah. Area Shar-e No di ibu kota adalah daerah yang menarik imajinasi para seniman dan penulis, berfungsi sebagai latar untuk beberapa novel yang ditulis antara tahun 1940-an dan 70-an serta menyajikan latar belakang untuk foto-foto Golestan. Dalam kata-kata Mahlouji, keterampilan terbesar Golestan adalah kemampuannya untuk merekam kenyataan sekaligus membangun ‘peluang agar yang tak terlihat dapat dilihat’. Karya-karyanya tampil sebagai ‘tindakan transgresif paparan publik’, seruan bagi orang-orang untuk memperhatikan wajah-wajah yang mereka buta dalam kehidupan sehari-hari mereka.

Satu foto khususnya menunjukkan seorang wanita berkerudung duduk di koridor kosong, identitasnya disembunyikan, kakinya disilangkan dengan lembut, menunggu siapa yang tahu apa. Keputusasaan yang tenang mengisi bingkai. Dalam kasus lain, ini cocok dengan kebosanan, kegelisahan terbuka terhadap perempuan yang terperangkap dalam cengkeraman kemiskinan yang dalam. Subjek-subjeknya tidak tersenyum, mereka melihat kamera dengan pandangan skeptis, mereka bertanya apa yang ingin Anda lihat – lengan pelindung di atas dada, tempat tidur yang belum dirapikan, linen kotor yang menggantung kering. Poster-poster pin up dan cewek klasik berbenturan dengan tubuh yang kurus dan membesar, potret Hollywood tersenyum dengan mata kosong dari ketinggian yang menyeramkan, malaikat, dan tak terjangkau.

Dalam cara pameran ini menyoroti kekuatan kamera tidak seperti yang lain, itu menunjukkan bagaimana melalui karya seorang fotografer seperti Golestan bahwa cerita-cerita tertentu diceritakan sama sekali. Tanpa foto-foto ini kita tidak akan tahu apa-apa tentang wanita di daerah ini. Benteng dibakar beberapa minggu sebelum kemenangan revolusi pada tahun 1979 dengan banyak penduduk yang terperangkap di dalamnya. Pameran ini berakhir dengan catatan pedih dengan garis waktu wilayah Shar-e No dari 1920 hingga 1980. Berakhir dengan tiba-tiba: “daerah itu dibuldoser rata sebagai tindakan pembersihan budaya Islam”. Foto-foto Golestan tetap sebagai sisa-sisa penting, pengingat menyakitkan dan bukti bahwa kehidupan seperti ini pernah hidup sama sekali.

seni Tags:

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *